№ 2 (2014)

Предметом анализа в статье выступает образ А.А. Блока, воссозданный в художественных, мемуарных и литературно-критических текстах Б.Л. Пастернака. Пастернак рассматривает Блока одновременно как крупнейшего представителя общеевропейского символизма (наряду с Верхарном, Верленом, Прустом и Рильке), как реалиста, сделавшего свой субъективно-биографический опыт всечеловеческим достоянием, и как наследника русской шекспировской традиции. При этом Пастернак выделяет именно те черты художественного мира Блока, которые были восприняты им самим на разных этапах его творческого пути (автобиографизм и жизненность образов в противовес изящной словесности, импрессионизм как попытка запечатлеть бытие в его непрерывном становлении, простота плана выражения, внутренняя свобода творческой личности).

В статье исследуется городской текст с позиции понятия «сверхтекст» в творчестве рок-поэта В.Р. Цоя с учетом специфики интермедиального искусства, так как в рок-поэзии взаимодействуют словесные и музыкальные художественные средства. Образ города рассматривается в рамках эволюции от примитивистской стилистики к мифопоэтической структуре. В статье обозначена периодизация творчества В. Цоя. На переходном этапе поэт использует художественные возможности гендерного семантического сдвига в воплощении городского текста. В ракурсе представленного анализа выявляются и некоторые особенности авторской идентичности Виктора Цоя, соединяющего в своих произведениях неоромантические элементы с реалистическими.

В статье на конкретных примерах рассматривается влияние творчества А.П. Чехова на творчество Ю. Уэлти (1909-2000). Чтение и неоднократное перечитывание произведений А.П. Чехова имели своим результатом не только написание знакового в американском чеховедении эссе «Реальность в рассказах Чехова» (1979), но и своеобразную трансформацию особенностей чеховской поэтики в художественной прозе Уэлти. Общее просматривается в использовании художественной детали, построении диалога, роли и функции слова «казаться», метафорах, символике, упрощении и даже устранении фабулистического элемента, стремлении к лаконичности. Стилистическое сходство отражает родственность Уэлти взглядам Чехова на такие краеугольные понятия человеческого существования, как жизнь, смерть, любовь, человеческое достоинство, справедливость.

В настоящей статье анализируется роль иронии в создании новой версии автобиографизма в трилогии Ж. Руо «Поля чести», «Знаменитые люди» и «Мир не в фокусе». Ирония является отличительной чертой стиля писателя. Игровой подход Ж. Руо к повествованию о трагических моментах семейной и коллективной истории нарушает традиционный патетический и ностальгический канон, образы героев и самого рассказчика строятся по принципу карикатурного гипостазиса. С помощью иронии Ж. Руо создает письмо, позволяющее ему преодолеть траур и смерть.

Статья посвящена малоисследованной в российском востоковедении литературе Катара, переплетению полистадиальных форм в творчестве арабского прозаика Насера бен Абдаллы ал-Малики.

В статье рассмотрены особенности рекламы фармацевтической продукции, размещаемой в печатной прессе, - газетах и журналах. Были выделены и проанализированы характерные черты рекламы фармацевтической продукции, размещаемой в изданиях для специалистов и потребителей.

Статья посвящена новой рекламной форме - Ambient media, дается определение, рассматривается история появления и анализируются особенности данной нестандартной рекламы.

В статье сопоставляются брендинг продукта и брендинг территорий. Вводится разделение территорий для внутреннего потребления и территории для внешнего потребления, т.е. для повседневного проживания и для туризма, где возникает возможность выбора. В характеристики территории, создающей альтернативное поле, на котором действует индивид, принимая решение о поездке, включаются туризм и спорт.